يلاحظ الجميع كيف يتغيّر مسار القطاع، بما في ذلك أبرز نجوم الصف الأول مثل بن أفليك ومات ديمون، اللذين تحدثا مؤخراً عن رغبة Netflix في تغيير طريقة صناعة الأفلام.

وخلال ظهور حديث لهما في بودكاست للترويج لفيلمهما الجديد على Netflix بعنوان The Rip، كشف ديمون أنّ المنصّة تريد جعل مشاهد الآكشن الرئيسية في الأفلام تظهر خلال الجزء الأول من مدة العرض، لأنّ المشاهدين يمنحون "مستوى مختلفاً جداً من الانتباه" للأفلام في المنزل مقارنةً بدور العرض.

وقال ديمون في البودكاست: "الطريقة المعتادة لصنع فيلم آكشن التي تعلّمناها كانت ترتكز عادةً على ثلاث مشاهد رئيسية. واحد في الفصل الأول، والثاني في الفصل الثاني، والثالث في الفصل الثالث". وتابع: "تنفق معظم أموالك على مشهد الفصل الثالث. هذا هو مشهد الختام. أمّا الآن فيقولون: ‘هل يمكن أن نحصل على مشهد ضخم في أول خمس دقائق؟ نريد من الناس أن يبقوا. ولن يكون سيئاً لو كرّرت الحبكة ثلاث أو أربع مرات في الحوار لأنّ الناس يستخدمون هواتفهم أثناء المشاهدة’."

لكن أفليك أشار إلى أنّ هناك أعمالاً ناجحة لا تلتزم بهذه القواعد الجديدة، مثل المسلسل القصير المحبوب Adolescence، المؤلف من حلقات مصوّرة في لقطة واحدة مستمرة.

وقال أفليك خلال ظهورهما: "لكن عندما تنظر إلى Adolescence، تجد أنّه لم يفعل أياً من ذلك. وهو رائع للغاية. وهو قاتم أيضاً. إنّه مأساوي وشديد. تدور أحداثه حول رجل يكتشف أنّ ابنه متهم بالقتل. هناك لقطات طويلة من الخلف لرؤوسهم. يصعدون إلى السيارة، ولا يقول أحد أي شيء".

ووصف ديمون هذا النوع من الأعمال بأنّه "الاستثناء" لطريقة تفكير Netflix الجديدة، بينما أكّد أفليك أنّ نجاح المسلسل "يثبت أنك لست مضطراً لفعل" ما تريده Netflix لكسب المشاهدين والحفاظ عليهم. وهناك العديد من الأفلام التي تثبت صحة هذا الطرح يومياً، وفي النهاية يتعلّق الأمر بوجود قصة محكمة ولا تُنسى في صلب العمل، فهذا هو الشيء الوحيد الذي سيجعل الجمهور يرى قيمة ما تقدّمه، والطريقة الوحيدة المضمونة.

يأتي فيلم ديمون وأفليك الجديد The Rip من كتابة وإخراج جو كارنَهان، ويشارك في بطولته تييانا تايلور، وستيفن يون، وكايل تشاندلر إلى جانب بطلي Good Will Hunting. الفيلم متاح الآن عبر Netflix.